Безнадежный день для рыбацкой деревни

Южнокорейский развлекательный боевик — явление не самое распространенное не то что в нашем прокате, а и в самом кинематографе Южной Кореи. Однако режиссер На Хон-джин хотел снять именно такое кино, с перестрелками и простым сюжетом. О деревне, у жителей которой очень развито чувство общности. И как-то так получилось, что в его сюжете в конце концов появились инопланетяне — ну а каких еще сущностей, разительно отличающихся от простых людей из рыбацкой деревни, можно придумать, в самом деле.

В приграничном южнокорейском городке Хоуп-Харбор (что в переводе означает «Порт надежды») происходит какая-то чертовщина. Сначала местный офицер полиции Бом Сок (Хван Джон-мин) выезжает на место, где жители обнаружили изуродованный и зверски забитый труп коровы, а затем события настолько обретают накал, что вскоре Бом Сок видит уже убитых людей. Пока полицейский идет по кровавому следу в городке, охотники, в поисках, как они думают, тигра-убийцы, исследуют окрестный лес… Но ожидания обеих сторон невероятно далеки от страшной реальности.

Надо сказать, что фильм «Надежда» — зрелище, которое вы либо будете разбирать по молекулам и закатывать глаза на правдоподобность (точнее, ее отсутствие), либо, как говорится, на все деньги насладитесь этим развлекаловом. Значительная часть фильма изобилует продолжительными погонями, однако поставлены они так виртуозно и изобретательно, что устать во время их просмотра не представляется возможным — только прикусить кулак в ожидании развязки или от очередного сюжетного поворота, от крошечного до весомого. А этого добра у На Хон-джина, написавшего и сценарий фильма, тоже навалом, только успевай подмечать. Даже огнестрельного оружия в нем с избытком, но как еще бороться с крайне живучими и непробиваемыми инопланетянами? И все подобные сцены смотрятся бодро и энергично.

Испытанием разве что может стать некоторая особенность южнокорейского кинематографа, к которой мы, привыкшие к канонам западного кино, можем быть привычны не очень. Чего стоит одна сцена с очевидцем пришельцев (Лим Хён-щик) — дедком, который в подробностях рассказывает полицейской Сун Ё (Чон Хо-ён, знакомой нам по первому сезону «Игры в кальмара») о том, как его мучил понос, пока он пытался не выдать инопланетным тварям свое присутствие. Но на это и подобные сцены, как, например, когда охотники после увиденных малоприятных вещей садятся самозабвенно поедать онигири, у На Хон-джина есть свое объяснение: его волнуют простые человеческие потребности, и они никуда не деваются, какая бы хренотень ни творилась вокруг.
 
«Мы едим и пьем, ходим в туалет, и это никуда не исчезает, даже если вокруг нас творится настоящий ужас. Человек остается живым существом, как ни крути», — говорит он. При этом режиссеру кажется смешным контраст, что человеку его собственная физиология кажется самой естественной и даже смешной вещью, но физиология другого существа вызывает отвращение: это легко проследить в моментах, когда герои зажимают нос, столкнувшись с запахом пришельцев, хотя не задумываются, что и сами далеко не розами благоухают.
 
Интересной деталью в фильме выглядит дизайн пришельцев (несмотря на уровень CGI, который для 2026 года кажется несколько неестественным и, как бы противоречиво это ни звучало, слишком «компьютерным»). Обычно в фильмах про инопланетян существа с одной планеты выглядят как под одну гребенку, то есть дизайн, в котором различить одного от другого не представляется возможным. В «Надежде» инопланетные твари друг от друга заметно отличаются, и при взгляде на это думаешь: а ведь действительно, на Земле же живут люди разных рас, цветов кожи и внешнего вида, почему такового не может быть и на другой планете?

К пришельцам, к слову, у нас имеется отдельный вопрос, ведь концовка фильма недвусмысленно намекает на продолжение. На Хон-джин, однако, хоть и имеет в голове задумку, не дает обещаний — все-таки «Надежда» стала чуть ли не самым дорогим блокбастером в южнокорейском кинематографе, и из-за бюджетов и долгой работы над фильмом его релиз постоянно переносился. Но даже если он не обзаведется сиквелом, режиссер все равно заставляет к концу подумать об инопланетянах, как о существах, в сообществе которых тоже зреют конфликт и проблемы. Но, впрочем, сами герои об этом не догадываются — тяжело думать, знаете ли, когда какая-то тварь выкашивает твоих родных и знакомых и тебя готова отправить на тот свет самым кровожадным способом… Дробовик должен быть под рукой, и не один.