Дело о высокоактивном социопате

Несмотря на утверждения Марка Гейтисса, одного из шоураннеров «Шерлока», что 15-я годовщина — и не срок вовсе для сериала, сегодня мы готовы поздравлять всех с памятным днем, когда вышел первый эпизод полюбившейся нам адаптации культовой книжной серии Артура Конана Дойла.
 
Шерлок из 2010-х стал поистине легендарным героем сам по себе, а также прообразом и вдохновением последующих экранных детективов и гениев, который установил на ТВ свои правила. Ну и, чего греха таить, из просто популярного в литературе и адаптациях Шерлок Холмс в своем стильном пальто, узких рубашках и с темными кудрями стал настоящим секс-символом. А цитату Ирэн Адлер «ум — это новая сексуальность» в ТВ-индустрии вообще негласно вписали в устав правил создания главного героя на годы вперед. Не удерживал от всеобщей любви и весьма специфический характер Шерлока, джентльменские черты которого окончательно потерялись на пути из книги до адаптации BBC, — все вокруг неприкрыто награждали его ярлыком психопата, хотя сам виновник торжества исправлял их на более безобидное «высокоактивный социопат».

Растущая популярность «Шерлока», сезоны которого стабильно выходили раз в два года с 2010-го по 2017-й (посчитаем здесь и викторианский спецвыпуск), наверное, заставила принимать его авторов Стивена Моффата и упомянутого Гейтисса довольно спорные решения под конец. Однако влияние сериала, его нарратива, героев и общей стилистики на кино- и ТВ-индустрию нельзя отрицать. И сегодня мы с удовольствием и ностальгией напоминаем себе, за что так любим этот шедевр малых экранов в жанрах на стыке детектива, драмы и даже комедии.
 
…И хоть 2017 год и считается концом «Шерлока», его авторы то и дело кидают затравку на продолжение, сетуя, что согласовать графики съемочной команды ныне сложно, а фанаты нет-нет да и тоже ностальгически вздыхают, думая о потенциальном продолжении. Кто знает, может, мы его и дождемся?

Дело о путешествии во времени
 
Главной отличительной особенностью, которая тотчас обратила взор общественности к экранам на фоне огромного количества адаптаций «Шерлока Холмса», стал перенос места действия из викторианской Англии в Лондон современности. У Шерлока теперь был доступ к Сети, благам цивилизации XXI века и достижениям детективной науки, которая за столетия сильно продвинулась вперед (что, впрочем, не мешало сыщику-одиночке поражать своими наблюдениями и выводами полицию и обывателей). Все в этом сериале, любая деталь из облика и окружения Холмса и других персонажей, филигранно адаптировано под наши реалии. Литературным опусам доктора Ватсона больше не требовалось одобрение издательства — теперь он был предоставлен сам себе и свободно мог вести блог (популярность которого в итоге в определенный момент стоила Шерлоку репутации и привела к событиям «Рейхенбахского водопада»).

При этом расследования и дела из книг Конана Дойла, которые легли в основу эпизодов, сохранили свою суть и нарратив писателя, также адаптированные под нынешний Лондон и его контингент. Кроме того, названия серий не повторяли точь-в-точь тайтлы рассказов, однако оставались узнаваемыми для знатоков библиографии писателя.
 
Дело о «сообщниках»
 
Все мы, сейчас уже искушенные тоннами просмотренного контента, знаем, что добрая часть успеха любого проекта — то, как сработаются и прочувствуют друг друга члены актерской команды. И в «Шерлоке» эта аксиома очевидна как никогда: именно актерский состав и его экранная химия делает сериал таким притягательным и захватывающим, заставляет работать все прописанные шутки и реплики, драму и боль, натягивая нервы в острые моменты.

Конечно, сразу приходит на ум тандем Бенедикта Камбербэтча и Мартина Фримана — других Шерлока Холмса и Джона Ватсона нам уже и не представить — однако и остальной актерский состав не уступает. Марк Гейтисс (Майкрофт Холмс), Эндрю Скотт (Джим Мориарти), Руперт Грейвз (инспектор Лестрейд), великолепная Уна Стаббс (миссис Хадсон), Аманда Аббингтон (Мэри Морстен), Лара Пулвер (Ирэн Адлер) и многие другие — все они составляют замечательный актерский ансамбль, благодаря которому каждый момент в сериале оживает и играет всеми красками человеческих взаимоотношений. И, кажется, Моффату удалось то, чего не было в книгах самого Дойла (и других адаптациях): Мэри Морстен в исполнении Аманды Аббингтон не выглядит третьим колесом в сладкой парочке Холмса и Ватсона и не рушит их тандем, а становится полноправной частью команды, главной поддержкой и единомышленником этих двух адреналиновых наркоманов, о чем красноречиво говорит и название эпизода «Знак трех».

Перепалки двух гениальных братьев Холмс, дуэль разумов «консультирующего преступника» и «консультирующего детектива», беседы с уютной, но имеющей свои секретики «с остринкой» хозяйкой квартиры, каждый шутливый или, наоборот, наполненный болью недопонимания диалог детектива и его компаньона — кажется, что ни один момент не является филлерным и любой из них работает на раскрытие персонажей и истории.
 
Кстати, любопытный факт: на роль Шерлока Моффат и Гейтисс рассматривали только Камбербэтча, приметив его колоритный актерский типаж в фильме «Искупление» 2007 года. А вот Ватсона мог, к примеру, сыграть Мэтт Смит, еще не получивший в то время главную роль в другом хитовом британском сериале «Доктор Кто». И было бы у нас тогда в знаменитом тандеме две дылды... Про Фримана же шоураннеры думали, что ему проект неинтересен, потому как на кастинг тот пришел в весьма скверном настроении из-за украденного по дороге кошелька. К счастью, обе стороны договорились еще на одну встречу, и так мы получили невысокого, но храброго и острого на язык военного доктора.
 
Дело о стиле
 
Визуальная составляющая и все те приемы, на которых построен «Шерлок», — неотъемлемая причина его успеха. Достаточно найти в Сети пилотный эпизод, чтобы понять: если бы все снималось в таком духе, то проект ни за что бы не выстрелил. Пилот, несмотря на почти такой же сценарий, который мы получили на выходе, выглядит совершенно обыкновенным, а Шерлок не блещет уникальным стилем — просто странный парень в пальто.

Нет тех роскошных операторских приемов, которые как будто погружают нас в образ мышления гениального детектива (чего стоят одни плавающие в воздухе шрифты — казалось бы, сущая мелочь, но именно так мы видим, как мыслит Шерлок) или переключают скорость развития событий. Да и сам хронометраж был как у среднестатистического шоу. Решение же сделать из каждого эпизода полноценный 1,5-часовой фильм сыграло на руку детективу и позволило каждую серию наполнить именно тем количеством мелких деталей и темпоритмом, которые составляли целое панно. И неизменные три серии в сезонах хоть по времени и составляли как три полноценных фильма, но пролетали совершенно незаметно, заставляя мучиться в ожидании продолжения. А саундтрек Дэвида Арнольда и Майкла Прайса мастерски приправлял и довершал это блюдо, от первого и до последнего сезона сопровождая гениального детектива и его верного доктора на всем их пути радостей, горестей и, конечно, невероятных адреналиновых приключений, которые теперь навсегда вписаны в энциклопедию британского и мирового телевидения.