Кинокалейдоскоп Дэвида О. Расселла

Каким ожидаешь увидеть фильм под названием «Амстердам» после знакомства с трейлером? Тон ролика обещает довольно увеселительное зрелище — бодренький детектив, в котором каждая сцена трещит по швам от количества звезд разной степени величины, только успевай тыкать пальцем в экран с возгласами узнавания: «Де Ниро! Бэйл! О боже, это что, Майк Майерс?». На деле же локальный нью-йоркский детектив разрастается до политических заговоров и угроз мирового масштаба, которые ты распутываешь вместе с троицей таких колоритных героев, что не знаешь, чем увлечься и на что обращать внимание больше — на эти странные взаимоотношения или разворачивающиеся перед твоим носом «скандалы, интриги, расследования». Наверное, чего-то такого и стоило ожидать от возвращения Дэвида О. Расселла в режиссерское кресло спустя семь лет.

Бёрту Берендсену (Кристиан Бэйл) Первая мировая война подарила осколки шрапнели в спине, стеклянный глаз и двух лучших друзей, однополчанина Харольда (Джон Дэвид Вашингтон) и медсестру Валери (Марго Робби), с которыми он провел незабываемое время в Амстердаме и заключил пакт дружбы. Годы спустя Бёрт держит скромную клинику в Нью-Йорке для таких же покалеченных ветеранов, как он, и страдает от болей в спине и сложных отношений с супругой. В один не самый прекрасный день вместе с Харольдом он неожиданно становится сначала свидетелем убийства, а вскоре и подозреваемым. Пытаясь получить оправдание, друзья вновь сталкиваются с Валери, исчезнувшей из их жизни вскоре после приключений в Амстердаме, и распутывают такой клубок тайн, масштаб которых они и представить не могли.

Сюжет таит в себе реальную историческую подоплеку и как будто целую палитру жанров. В основе фильма лежит предполагаемый политический заговор в Америке, известный как «Бизнес-план» (но раскрывать его подробности мы не будем, дабы не портить интригу фильма), а некоторые герои имеют и своих исторических прототипов, хоть их имена и изменены.
 
Путь «Амстердама» оказался нелегким: до экранов фильм добирался целых шесть лет, а претендентов на главные роли было столько, что мы могли увидеть совершенно другую концентрацию химии между врачом, адвокатом и медсестрой. К примеру, роль Валери могла достаться Дженнифер Лоуренс, которую с Дэвидом О. Расселлом связывает сотрудничество в предыдущих картинах режиссера «Джой» и «Мой парень — псих», а Харольда мог сыграть Майкл Б. Джордан. Но в итоге актеры не смогли согласовать напряженные графики с работой над фильмом. Неизменной кандидатурой, кажется, был только Кристиан Бэйл, который, по его словам, даже во время длительной разработки фильма все равно продолжал думать о своем персонаже, будучи занятым в других многочисленных проектах.

Бэйл известен своим полным погружением в роли (впору называть его королем физических трансформаций), и для несколько нелепого калеки-Бёрта он также нашел интересный подход. Актер отметил, что его манеры и поведение вдохновлены реальными людьми, которых он просто встречал на улице. «Я помню, как однажды разговаривал с Дэвидом [О. Расселлом] по телефону и увидел одного удивительно интересного парня, идущего неподалеку. Я тут же превратился в какого-то безумного сталкера и пошел вслед, изучая его. Этот парень, кем бы он ни был, оказал большое влияние на образ моего героя».
 
Пожалуй, больше вариантов рекастинга при производстве «Амстердама» получилось только вариантов сценария. В одном из интервью Бэйл поведал, что Дэвид написал целых 14 версий текста, и все они как будто относились к совершенно разным фильмам. В одном из них, к примеру, Бёрт был главным персонажем, а в другом линия генерала Гила Дилленбека, сыгранного Робертом де Ниро, была совершенно другой. И при просмотре возникает ощущение, что плодовитый на тексты О. Расселл использовал в финальном варианте фрагменты всех 14 — настолько разным по настроению и тону получился «Амстердам», меняющий направление от сцены к сцене. В одном моменте разыгрываются шпионские страсти в духе ленты «Шпион, выйди вон!», в другом нас ждет комедия, ну а порой мелодрама сменяет нотки социальной драмы и угрожающего триллера. В общем, пристегивайтесь, чтобы не утонуть в этом захватывающем разношерстном вихре.

Одной из притягивающих внимание составляющих «Амстердама», конечно, является линия взаимоотношений главных героев. Их дружба странная и мало похожа на общепринятые формулы, но это и заставляет хотеть разгадать ее секрет. Химия между Бэйлом, Марго Робби и Вашингтоном, с одной стороны, легкая и необременительная, словно их приключения в Амстердаме, но при этом крепка, как монолит и договоренности заключенного ими дружеского пакта. И черт с тем, что отчасти им пришлось расстаться на 15 экранных лет.
 
«Все они пережили в своей жизни абсолютно шокирующие обстоятельства, но они отказываются подчиняться этим обстоятельствам или быть определяемыми ими как личности, — откровенничает Кристиан Бэйл. — Мы хотим быть рядом и наблюдать за ними. Мы хотим, чтобы эти друзья заботились друг о друге, несмотря ни на что. О, это та дружба, которую я хотел бы иметь в своей жизни».

«Амстердам» — это зрелище-калейдоскоп. Возможно, не слишком яркое визуально, но по своим составляющим действительно словно постоянно меняющие порядок стеклышки, которые складываются в разные узоры. Оно может сбивать с толку и не давать времени осознать, что только что произошло, о чем говорят герои — кажется, нужна пауза, передышка, чтобы осознать ту или иную сцену, но… остановиться просто невозможно, пока не начнутся титры.